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  • 【文有第壹】阿叻係至叻係至叻係至叻(徐家健)
  •   3,710 views │ 2018年06月02日
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Rose is a rose is a rose is a rose,好詩,好詩。

既是人,又是花,人比花嬌更是另一層次了。作家斯泰因(Gertrude Stein)卻重覆重覆又重覆,玫瑰就是玫瑰。除了玫瑰,當然還有玫瑰紅。畢加索在他的「玫瑰時期」(Rose Period),創作了最近以8億元成交的《拿花籃的女孩,1905》。一個世紀前,斯泰因只花了150法郞購得此次畫。一宗小買賣,展開了這兩位前衞藝術家的一段友誼。短暫的「玫瑰時期」在1906年無疾而終,替「玫瑰時期」畫上句號的是畢加索為斯泰因畫的一幅人像。

有說,第一個以花比美人的是個天才。第一個強調「玫瑰就是玫瑰」的斯泰因,我認為是天才中的天才。二十世紀初的巴黎,是每個藝術愛好者嚮往的黃金時代。看過活地阿倫的《情迷夜巴黎》,你會記得畢加索、海明威等現代藝術及文學的先驅,都是斯泰因家中常客。我最感興趣的,是當年畫家與作家的互動。原來在「玫瑰時期」,對畢加索的創作影響最深的並非其他畫家,而是他的詩人朋友。畢加索的益者三友,我認為是友詩,友女,友靚女。女和靚女從來是畢加索的muse,詩人作家對大畫家有什麼啟發?斯泰因這樣說過:

The painter does not conceive himself as existing in himself, he conceives himself as a reflection of the objects he has put into his pictures and he lives in the reflections of his pictures, a writer, a serious writer, conceives himself as existing by and in himself, he does not at all live in the reflection of his books, to write he must first of all exist in himself, but for a painter to be able to paint, the painting must first of all be done, therefore the egotism of a painter is not at all the egotism of a writer, and this is why Picasso who was a man who only expressed himself in painting had only writers as friends.

作家啟發畫家,畫家亦啟發作家。視塞尚為現代藝術之父的畢加索,從他的作家朋友取得不少創作靈感。作家左拉和畫家塞尚的朋友關係錯綜複雜,曾經是好友,左拉亦常透過他的文字去支持印象派,塞尚卻說過The artist must avoid thinking like a writer。海明威和畢加索今天仍是家傳戶曉的人物,但原來對海明威的文學創作有重大影響的兩個人物,一個是斯泰因,另一個是塞尚。以「重覆」的技法去捕捉主觀的現實,是海明威從斯泰因和塞尚的作品學習得到的。

有耐性讀到這裹的你,心中已重覆暗駡了不知多少遍我是標題黨吧。是的,第一個封阿叻做偶像的是個天才。現代主義看阿叻,非一個叻字所能形容,不停無限loop《我至叻》可以捕捉得到阿叻的本質嗎?阿叻是至叻是至叻是至叻,就如玫瑰是玫瑰是玫瑰是玫瑰。斯泰因喜歡稱畢加索的「玫瑰時期」為「小丑時期」(Harlequin Period)。有說小丑其實是畢加索的alter ego,亦有說阿叻是個小丑。在我眼中,阿叻其實仍是不少香港人的alter ego。
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